20 Möglichkeiten, Ihre Les Paul zu verbessern

Gehen Sie hier entlang und holen Sie sich Modding-Inspiration, die der Gibson oder Epiphone in Ihrem Leben neues Leben einhauchen könnte, von neuen Tonabnehmern und Hardware bis hin zur Bigsby-Installation

Ganz gleich, ob Sie einen besseren Klang erzielen, Stimmprobleme beheben oder Ihre Gitarre so nah wie möglich an eine Goldtop oder Burst aus den 1950er-Jahren erinnern möchten, Gibson Les Pauls gehören zu den am meisten modifizierten klassischen E-Gitarrenmodellen.

Hier sind unsere Top-20-Tipps, um Ihre Les Paul so gut wie möglich zu machen.

Der Saitenhalter kann den Klang und die Dynamik einer Les Paul spürbar beeinflussen. Während der gesamten Vintage-Ära wurden Gibson-Saitenhalter aus einer billigen Legierung namens Zamak gegossen, die Aluminium, Magnesium und Kupfer enthält, und sie wiegen etwa ein Viertel des Gewichts aktueller Gibson-Zink-Saitenhalter.

Zamak erzeugt einen warmen, holzigen und luftigen Ton im Vintage-Stil, aber manche bevorzugen vielleicht die Mittenkraft und das Sustain von Saitenhaltern aus Zink oder Messing. Vintage-Saitenhalter sind sehr teuer, aber Aluminium-Saitenhalter von Faber, Gotoh und TonePros klingen sehr ähnlich.

Stellen Sie für ein echtes Vintage-Erlebnis sicher, dass die Saitenhalterbolzen aus Stahl sind, und messen Sie den Abstand vor der Bestellung sorgfältig, um Abweichungen zwischen zölligen und metrischen Maßeinheiten zu vermeiden.

Das Wickeln der Saiten um die Oberseite von Saitenhaltern erfreut sich immer größerer Beliebtheit, wobei Billy Gibbons und Joe Bonamassa prominente Befürworter sind. Also, worum geht es? Einige verweisen auf ein geschmeidigeres Spielgefühl mit leichteren Biegungen aufgrund des verringerten Knickwinkels über dem Steg, und es werden auch klangliche Verbesserungen behauptet.

Nachdem wir versucht haben, die Saiten auf herkömmliche Weise von oben zu umwickeln und aufzuspannen, wobei die Saiten durch den Saitenhalter geführt werden, stellen wir fest, dass Letzteres mehr Korpusresonanz erzeugt.

Vielleicht erleichtert ein zusätzlicher Druck nach unten auf den Steg die Tonübertragung, und wenn das geschmeidigere Spielgefühl etwas zu bieten hat, können Sie ähnliche Ergebnisse erzielen, indem Sie leichtere Saiten verwenden. Der Versuch kostet nichts, aber denken Sie darüber nach, die neuen Saiten durch einige Kugelenden zu fädeln, um zu verhindern, dass scharfe Kanten über den Saitenhalter kommen und Ihre Hand stechen.

Der Steg hat einen besonders starken Einfluss auf den Klang. Vintage ABR-1 waren aus Zamak geformt und hatten Messingsättel. Originale sind unerschwinglich teuer geworden, aber Kiss My Strings und Four Uncles bieten moderne Äquivalente. Aluminiumbrücken klingen ähnlich und sind in der Regel günstiger, und Vintage-Fans können sich nebenbei Messingpfosten mit Gewinde besorgen.

Nashville-Brücken bestehen aus Zink, was etwas anders klingt. Wenn Sie eine mit Nashville ausgestattete Les Paul auf ABR-1-Spezifikationen umrüsten möchten, benötigen Sie Daumenradpfosten mit einem anderen Durchmesser. Brown's Guitars Factory, Faber und andere bieten Umrüstsätze an. Alternativ werden TonePros-Brücken mit Madenschrauben geliefert, die für optimale Stabilität an den Pfosten befestigt werden.

Die mit ABR-1 ausgestatteten Gibsons der 1950er Jahre hatten vernickelte Messingsättel. Beginnend mit den Thinline-Modellen begann Gibson ab etwa 1963 mit der Verwendung von Nylonsätteln. Es scheint vielleicht nicht unbedingt ein klangverstärkendes Material zu sein, aber Nylonsättel erzeugen einen wärmeren, sanfteren und süßeren Klang. Joe Bonamassa hat bei einigen Signature-Modellen eine Mischung aus Sätteln spezifiziert, mit Messing für die umsponnenen Saiten und Nylon für die einfachen Saiten.

Spieler, die zusätzliche Helligkeit und Definition wünschen, sollten sich mit Titansätteln befassen. Graph Tech-Sättel sind auch bei Spielern beliebt, die dazu neigen, Saiten zu reißen. Vergewissern Sie sich bei der Bestellung von Sätteln, dass diese mit Ihrer Brücke kompatibel sind, und stellen Sie fest, ob Ihre Sattelschrauben metrisch oder zöllig sind.

Zwischen 1953 und 1956 hatten alle Les Paul Standards Wraptail-Brücken. Abgesehen von kleinen Madenschrauben zur Einstellung der Intonation, die durch jedes „Ohr“ geschraubt sind, sind sie fast identisch mit Saitenhaltern, dienen jedoch sowohl als Saitenhalter als auch als Steg.

Viele halten sie klanglich für überlegen gegenüber der Tune-o-matic/Saitenhalter-Kombination, die Gibson bei der Les Paul Custom eingeführt hat, aber Gibson hat mit ziemlicher Sicherheit den ABR-1 entwickelt, um die ungefähre Intonation des Wraptails zu verbessern.

Vintage-Wraptails wurden wie Stop-Tailpieces aus Zamak gegossen, Aluminium bietet jedoch eine vernünftige Alternative und Messing bietet fettere Mitten und zusätzliches Sustain.

Vintage-Wraptails wurden wie Stop-Tailpieces aus Zamak gegossen, Aluminium bietet jedoch eine vernünftige Alternative und Messing bietet fettere Mitten und zusätzliches Sustain. Moderne Optionen kombinieren Vintage-Look mit Formteilen, die einen gewissen Intonationsausgleich bieten.

Andere verfügen über individuell verstellbare Sättel, die das Beste aus beiden Welten bieten. Erwägen Sie auch Verriegelungsbolzen, die verhindern, dass die Wraptails nach vorne kippen. Und wenn Sie das Glück haben, eine völlig originale und daher unspielbare Les Paul von 1952 oder Anfang 1953 zu besitzen, bieten MojoAxe und Glaser Lösungen.

Bei Les Pauls aus den 50er-Jahren können die Regler der Gitarre verwendet werden, ohne den Klang negativ zu beeinflussen. Neuere Les Pauls können matschig werden, wenn die Lautstärkeregler zurückgedreht werden, was Ihre Fähigkeit beeinträchtigt, einen übersteuerten Verstärker von der Gitarre selbst zu bereinigen und eine Reihe klassischer Töne zu erzielen.

In den 50er Jahren lötete Gibson den Tonkondensator an die mittlere Markierung (Ausgang) des Lautstärkereglers und nicht an die äußere Markierung (Eingang). Vereinfacht gesagt gibt es in einem Tonschaltkreis immer etwas Höhenaustritt, und wenn ein Kondensator an den Eingang eines Potentiometers angeschlossen ist, verschiebt sich das Verhältnis von Signal zu Höhenaustritt in Richtung Letzteres, wenn die Lautstärke zurückgenommen wird. Wenn Ihre Kondensatoren also an den äußeren Anschlüssen angelötet sind, versuchen Sie, sie erneut an den mittleren Anschlüssen anzulöten.

Frühe Sprague-„Hummel“-Tonkondensatoren waren Papier-in-Öl-Kondensatoren, aber in den späten 50er Jahren wurden sie aus Kunststofffolie hergestellt. Einige „Bursts“ wurden 1960 mit Keramikkondensatoren ausgestattet. Wenn Sie gute Ohren haben, können sehr subtile Unterschiede erkennbar sein, aber der Grund für die „Upgrades“ der Kondensatoren ist oft eher kosmetischer als klanglicher Natur.

Der Standardwert beträgt 0,022 µF, aber wenn Sie neue alte Lagerbestände kaufen, können der tatsächliche Wert und der angegebene Wert abweichen. Experimentieren Sie mit verschiedenen Werten, z. B. 0,01 µF oder 0,015 µF, um Höhenausblutungen zu reduzieren und stumpfe Halstonabnehmer zu öffnen.

Umgekehrt können 0,047 µF, 0,068 µF oder 0,1 µF das obere Ende eines rauen Stegtonabnehmers versüßen. Versuchen Sie, eine Reihe von Kondensatoren an einen Drehschalter anzuschließen, um A/B-Vergleiche durchzuführen und diejenigen auszuwählen, die für Sie geeignet sind.

Von allen Einflussfaktoren haben die Tonabnehmer den größten Einfluss auf den Klang einer Les Paul. Pickup-Tausch ist ein großes Thema und geht eindeutig über den Rahmen dieser Funktion hinaus.

Wer auf der Suche nach Vintage-Sounds ist, kann aus einer verwirrenden Auswahl an Optionen wählen, die originalgetreue Reproduktionen von PAFs aus den 1950er Jahren oder sogar „Verbesserungen“ des Themas versprechen. Aber relativ wenige Tonabnehmerhersteller bekommen in Vintage-Les Pauls echte PAFs zu hören, daher sind diese Behauptungen mit Vorsicht zu genießen.

Relativ wenige Tonabnehmerhersteller bekommen in Vintage-Les Pauls echte PAFs zu hören, daher sind diese Behauptungen mit Vorsicht zu genießen

Metal-Spieler bevorzugen möglicherweise aktive Tonabnehmer, wie z. B. die EMGs, die Zakk Wylde bevorzugt. Rockabilly-Spieler können Filter'Trons in PAF- und P-90-Größe von TV Jones und The Creamery erhalten, und Oil City bietet einen Firebird-Pickup in PAF-Größe an.

Viele Hersteller bieten P-90 in PAF-Größe an, und P-90 mit Brummunterdrückung sind weit verbreitet. Für ultimative Vielseitigkeit kombinieren die Seymour Duncan P-Rails einen P-90, einen Humbucker und einen Blade-Single-Coil in einem PAF-großen Paket.

Durch den modularen Aufbau von P-90 und Humbuckern lassen sie sich relativ einfach modifizieren und sind eine günstigere Option als der Austausch von Tonabnehmern. Der Austausch von Magneten ist ein guter Ausgangspunkt, da jede Alnico-Qualität anders klingt. Alnico III kann P-90s einen Klang der frühen 50er Jahre verleihen und einen Humbucker weniger aggressiv machen.

Alnico V- und Keramikmagnete klingen heller und machen die Tonabnehmer lauter und aggressiver. Sie können auch die Polschrauben wechseln, wobei kohlenstoffarmer Stahl süßer klingt und kohlenstoffreicher Stahl mehr Höhen hat.

Die Befestigungsschrauben und Humbucker-Spulenschrauben des P-90 sind normalerweise aus Messing, können aber für fettere Mitten und zusätzlichen Klang durch Stahl ersetzt werden. Das Entfernen dicker Metallabdeckungen von Humbuckern verbessert die Klarheit. Sie können sie weglassen oder durch dünnere und leichtere Bezüge ersetzen. Schließlich kann durch das Backen im Ofen ein Teil des Blumenerdewachses entfernt werden, um eine etwas mehr Vintage-Mikrophonie zu erzielen, aber überlassen Sie dies am besten einem Fachmann.

Ganz gleich, ob Ihre Les Paul über P-90- oder Humbucker-Lautsprecher verfügt, der Standardwert für Potentiometer war schon immer 500 kOhm. Da beide Arten von Tonabnehmern im Vergleich zu Fender-Einzelspulen etwas dunkler klingen können, verbessert die Präsenzanhebung durch 500-k-Potis die Klarheit und Definition.

Dennoch hat Gibson über einen längeren Zeitraum hinweg 300.000-Töpfe installiert, und wenn Ihre Les Paul matschig klingt, überprüfen Sie, ob 500.000-Töpfe installiert sind, bevor Sie in den Kaninchenbau mit Tonabnehmer-Austausch fallen.

Bei Vintage-Töpfen liegt der Wert im Allgemeinen über 500.000, und von den modernen Ersatzgeräten, die wir ausprobiert haben, kommen die 550.000-Töpfe von Bare Knuckle Pickups mit einer Verjüngung von 10 % in Klang und Ansprache am nächsten

Bei Vintage-Töpfen liegt der Wert im Allgemeinen über 500.000, und von den modernen Ersatzgeräten, die wir ausprobiert haben, kommen die 550.000-Töpfe von Bare Knuckle Pickups mit einer Verjüngung von 10 % in Klang und Ansprache am nächsten. Wenn Sie weniger wählerisch sind, reicht jedes 500k-CTS-Potentiometer mit geteiltem Schaft aus, aber entscheiden Sie, ob lange oder kurze Schäfte erforderlich sind.

Wenn Sie in Asien hergestellte Les Pauls aufrüsten, müssen Sie die Schaftlöcher erweitern und Bedienknöpfe nach US-Spezifikation kaufen, um CTS-Potentiometer zu installieren. Push-Pull- und Push-Push-Schaltpotentiometer sind auch dem Bohren von Löchern im Korpus vorzuziehen, um nicht standardmäßige Tonabnehmereinstellungen zu aktivieren.

Vormontierte Kabelbäume erfreuen sich großer Beliebtheit, da sie mit nur minimalem Lötaufwand einfach einzubauen sind. Sie eignen sich hervorragend zum Ersetzen von Leiterplatten und verfügen im Allgemeinen über handverdrahtete CTS-Potentiometer mit hochwertigen Kondensatoren.

Eine Reihe von Teilelieferanten bieten diese mittlerweile in verschiedenen Konfigurationen an, schauen Sie sich also Six String Supplies, House Of Tone Pickups, Monty's Guitars, James' Home Of Tone und Radioshop Pickups an.

Die Verkabelung der serienmäßigen Les Paul ist ziemlich einfach, aber vorverkabelte Kabelbäume sind für individuelle Steuerungen besonders nützlich. Wenn Sie Phasenumschaltung, Spulenanzapfung oder Reihen-/Parallelschaltung benötigen, ist ein vorverdrahteter Kabelbaum sehr sinnvoll. Der Jimmy Page-Kabelbaum von Six String Supplies ist eine großartige Option für die komplexeste Les Paul-Verkabelung überhaupt.

In der mittleren Position unterbricht jeder Lautstärkeregler die Ausgabe, wenn er mit der serienmäßigen Les Paul-Verkabelung ganz heruntergedreht wird. Die meisten Les-Paul-Spieler sind damit zufrieden, und mit dem Kippschalter können Sie diesen Staccato-Puls-Trick ausführen. Andererseits schränkt es das Potenzial zum Mischen von Tonabnehmern ein.

Wenn Sie möchten, dass Ihre Lautstärkeregler unabhängig voneinander funktionieren, vertauschen Sie einfach die Kabel an nur einem der Lautstärkeregler. Der stromführende Anschluss des Tonabnehmers wird zur mittleren Markierung des Lautstärkereglers verlegt, das Schaltkabel geht zur äußeren Markierung und die Erdungsanschlüsse bleiben unverändert.

Schalter unterliegen mechanischer Belastung und können gelegentlich ausfallen. Manche fühlen sich nicht so gut an und andere sind anfällig für Lärm. Was auch immer das Problem ist, ein Upgrade auf ein Switchcraft nach US-Spezifikation kann die Situation verbessern. Die Verkabelung ist umständlich, aber vorverkabelte Schalter sind bei Six String Supplies erhältlich, und Fake 58 bietet hervorragende Schaltertipps im Vintage-Stil.

Wenn Ihre Gitarre in Asien hergestellt wurde, muss möglicherweise das vorhandene Schalterloch vergrößert werden. Schauen Sie sich auch den Free-Way-Schalter mit sechs Positionen an, mit dem Sie auf alle kniffligen Verkabelungseinstellungen über den Schalter und nicht über Push-Pull-Potis zugreifen können. Jimmy Page hat eine in seiner Les Paul Custom.

Es gibt verschiedene Gründe, einen Sattelaustausch in Betracht zu ziehen, der stichhaltigste ist jedoch die Verbesserung der Stimmstabilität. Les-Paul-Saiten müssen bei Winkeln zwischen Sattel und Mechaniken ausweichen. Damit dies funktioniert, muss der Sattel fachmännisch geschnitten werden, um die Reibung zu minimieren. Aus diesem Grund neigen so viele Les Pauls dazu, sich zu verstimmen, und die Stimmgeräte werden oft unnötig ausgewechselt, wenn der Sattel die eigentliche Ursache ist.

Der Austausch eines Sattels erfordert Spezialfeilen, kann aber die Stimmstabilität und Spielbarkeit erheblich verbessern. Wählen Sie zwischen Corian, Graph Tech, Knochen oder Mammutstoßzahn. Metal-Spieler bevorzugen möglicherweise Messing, und Vintage-Fans sollten es mit Nylon versuchen. Wenn Sie mit perfekter Tonhöhe verflucht sind, denken Sie über einen Buzz Feiten-Umbau nach. Das Material des Sattels beeinflusst zwar den Klang, aber nur, wenn Sie offene Saiten spielen.

Eine Aftermarket-Teileindustrie bietet mittlerweile Kunststoffarmaturen unterschiedlicher Qualität an. Die meisten richten sich an Spieler, die ihren Les Pauls einen authentischeren Vintage-Look verleihen möchten, und viele High-End-Modelle der Marken R8, R9, Collectors Choice und Murphy Lab werden am Ende kosmetisch aufgewertet. M69-Tonabnehmerringe sind besonders fetischisiert, und eingefleischte Fans bestehen auf Butyrat-Kunststoff und allen Vintage-korrekten Gussmarkierungen.

Im Gegensatz dazu entscheiden sich einige für leuchtende Farben, individuelle Schlagbretter oder verzichten auf Kunststoffteile zugunsten von Holz- oder Metallersatzteilen. Ganz gleich, ob Sie eine Vintage-Replik erstellen oder einen individuellen oder modernen Look fotografieren, es sind keine Spezialwerkzeuge erforderlich. Aber um es klarzustellen: Die Aufrüstung von Kunststoffteilen wird Ihren Klang nicht verbessern.

Spieler tauschen die Mechaniken bei Les Pauls schon so lange aus, dass selbst auf dem Vintage-Burst-Markt ein alter Satz Grover- oder Schaller-Mechaniken nicht unbedingt den Wert einer Gitarre beeinträchtigt. Allerdings führten DIY-Umbauten von Druckguss-Mechaniken oft zu Schäden an der Kopfplatte, da Löcher gebohrt wurden, um breitere Einheiten unterzubringen. Mit Konvertierungsbuchsen können Sie Mechaniken im Vintage-Stil wieder einbauen – und für den geschrumpften Keystone-Look schauen Sie sich Fake 58 an.

Ein anständiger Satz Mechaniken im Vintage-Stil sollte mehr als ausreichend sein, Druckguss-Mechaniken fühlen sich jedoch möglicherweise präziser an. Zusätzliche Masse kann das Sustain auf Kosten der Dynamik und der Halslastigkeit verbessern, ist aber ziemlich subtil. Denken Sie auch darüber nach, die Mechaniken zu sperren, wenn Ihnen viele Saiten reißen.

So wie die 80er Jahre das Jahrzehnt des Locking Vibratos waren, waren die 60er Jahre das Jahrzehnt des Bigsby, und viele Vintage-Les Pauls bekamen schließlich „Snake Bit“. Les Pauls sehen mit einer Bigsby unbestreitbar cool aus und Sie benötigen eine B7 mit der vorderen Rolle, um den erforderlichen Knickwinkel über der Brücke zu erreichen.

Heutzutage müssen keine zusätzlichen Löcher gebohrt werden, um einen Bigsby zu montieren. Schauen Sie sich die Vibramate-Halterungen an, die anstelle des Stopp-Saitenhalters angebracht werden, und auf der Rückseite wird das Scharnier über die Riemenknopf-Besatzung am Körper befestigt. Es ist eine schnelle und einfache Installation, die vollständig reversibel ist.

Für Les-Paul-Spieler, die ein ordentliches Vibrato benötigen, gibt es neben einem Bigsby jetzt auch andere Optionen, und die alptraumauslösenden Umbauten von Floyd Rose gehören hoffentlich der Vergangenheit an. Es stehen mehrere Optionen zur Auswahl, darunter Duesenberg Les Trem, Goldö LT2, Schaller „Tremolo Les Paul“, Stetsbar Stop Tail und Floyd Rose FRX.

Diese werden mithilfe der vorhandenen Stop-Saitenhalter-Buchsen montiert und außer der optionalen Sicherungsmutter des FRX sind keine zusätzlichen Löcher erforderlich. Diese Vibratos sind nur für Les Pauls ohne Wraptail geeignet. Wenn Sie Ihre Meinung ändern, sind sie vollständig umkehrbar.

Jede Gitarre hat ihre Schwachstellen und die Klinkenbuchsenplatte ist noch anfälliger für Brüche als die Kopfplatte. Schließlich bestehen die meisten Wagenheberplatten aus dünnem und sprödem Kunststoff. Glücklicherweise ist es weitaus weniger traumatisch und viel einfacher zu reparieren, wenn sie beschädigt werden.

Für eine dauerhafte Reparatur entfernen Sie den Kunststoff und bringen stattdessen eine Metallplatte an. Sie sollten in der Lage sein, eines zu finden, das perfekt zu den vorhandenen Schraubenlöchern passt. Wenn Sie den klassischen Look beibehalten möchten, befestigen Sie für zusätzliche Stabilität eine Metallplatte unter der Kunststoffplatte.

P-90- und PAF-Tonabnehmer müssen wirklich sorgfältig eingestellt werden, um den besten Klang hervorzubringen. P-90 haben oft Federn oder Schaumstoff an der Unterseite, die eine einfache Höhenverstellung ermöglichen. Sobald Sie den optimalen Abstand zu den Saiten gefunden haben, empfehlen wir Ihnen, den Abstand zu messen und die Federn oder den Schaumstoff durch Unterlegscheiben aus Holz zu ersetzen. Bei Humbuckern sind die Endschrauben die einzige Option.

Sobald Sie sich für die Gesamthöhe des Tonabnehmers entschieden haben und eine gleichmäßige Balance zwischen den tiefen und hohen E-Saiten erreicht haben, versuchen Sie, die Ansprache von Saite zu Saite zu verfeinern, indem Sie die Polschrauben anpassen. Mit scharfen Ohren und einem Schraubenzieher können Sie diese Tonabnehmer richtig zum Singen bringen und Ihre Les Paul scheint leichter zu spielen.

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Huw begann in Aufnahmestudios und arbeitete als Toningenieur und Produzent für David Bowie, Primal Scream, Ian Dury, Fad Gadget, My Bloody Valentine, Cardinal Black und viele andere. Sein Buch „Recording Guitar & Bass“ wurde 2002 veröffentlicht und bald darauf folgte eine freiberufliche Karriere als Journalist. Er hat Rezensionen, Interviews, Workshops und technische Artikel für Guitarist, Guitar Magazine, Guitar Player, Acoustic Magazine, Guitar Buyer und Music Tech geschrieben. Er hat auch zu mehreren Büchern beigetragen, darunter The Tube Amp Book von Aspen Pittman. Huw baut und wartet Gitarren und Verstärker für Kunden und ist auf die Vintage-Restaurierung spezialisiert. Er berät Gerätehersteller und lässt sich gelegentlich auch wieder ins Studio locken.

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